《*式关系》观后感1 《*式关系》是由沈严、刘海波执导，陈建斌、马伊琍、赵立新、胡可、叶一云、代旭、李野萍、李兰迪、田小洁、吕中、盛冠森、丁子峻等联袂主演的当代现实情感剧。该剧讲述了一个年近四十正下面是小编为大家整理的2023年《*式关系》观后感3篇（全文完整）,供大家参考。
《*式关系》是由沈严、刘海波执导，陈建斌、马伊琍、赵立新、胡可、叶一云、代旭、李野萍、李兰迪、田小洁、吕中、盛冠森、丁子峻等联袂主演的当代现实情感剧。该剧讲述了一个年近四十正春风得意的体制内官员马国梁在因缘际会之下离开官场，从零开始经历职场打拼重新找回自我的幽默故事。
45岁的马国梁是某国家事业单位副主任，35岁的江一楠是受海外教育长大的建筑设计师，两人的世界原本风马牛不相及，却因为一个老年公寓的项目而交织在一起，见证了彼此事业与情感的巨变。马国梁接连遭遇了妻子出轨、丢官、辞职等多重打击，由国家干部变成了公司老总，又由公司老总变成了靠双手吃饭的体力工作者、甚至是遁身世外的农夫，最后在公司危亡之际挺身而出，挽救了自己与江一楠的事业。而自诩人生赢家的江一楠。在接连失去婚姻、事业和理想之后，又得知自己怀上了前夫的孩子，面临着一系列重大考验。在共历患难的过程中，两人也由水火不容、斗争与合作走到了真正心灵的相通与情感的默契，共同找到了自己人生的价值与生命中最重要的东西。
感受一：婚姻出现问题，决定不是一个人的错，一个巴掌是拍不响的。所以凡事学会向内看，在你指责对方的时候，多问问自己有没有要改的地方。
感受二：父母在婚姻关系中起着或大或小的作用。作为父母爱孩子可以理解，但是否也要考虑一下爱孩子的方式方法了？值得深思。
感受三：现代孩子的教育是一个非常重要的课题。父爱母爱同样重要，当你在忙忙碌碌工作拼搏时，也请腾出一点时间来陪陪孩子，倾听一下孩子的心声，不要用你以为对他好的方式来对他好，或许这根本就不是他所需要的。比如金钱，房子，车子等。
感受四：情绪与智商是成反比例的。脾气越大时智商基本为零。所以不要随意暴脾气，说话时也注意一下伤害程度，说者无意听者有心。
感受五：凡事多向内看，多改自己的同时对那些不懂感恩，只知道索取的人，无需理会，直接远离。《欢乐颂》里有句话叫做：常与同好争高下，不与傻瓜论长短。眼界不一样，多说无益。
感受六：永远都不要去考究人的本性，因为它是最经不起推敲和考验的。再借用《欢乐颂》里的一句话：永远不要把人想的太好，也永远不要把人想的太坏，因为我们都是凡人。
感受七：不管男人女人，请一定首先学会爱自己。这个爱自己不是自私的爱，而是全然的接纳自己，所有好的不好的，都坦然接受。好的继续发扬，不好的请不要回避，承认它的存在并学会面对它，和它友好相处，这应该是我们一辈子都需要去修行的。
《*式关系》近日播出的一场戏给观众留下了深刻印象：江一楠、马国梁大闹沈运、刘俐俐的婚礼，登台高唱《恋曲1990》。两人与开篇时讲规矩又不解人情世故的呆板形象大不相同。马伊琍说：“在婚礼上唱歌，确实是我*常的状态。”她接着解释：“我接的这么多戏当中，和我本人相似度最高的是夏琳（《奋斗》），但夏琳也会成长嘛！我自己也会成长！”
谈到接演“江一楠”这个角色的原因，马伊琍说：“很多现代都市剧中，女主角一般都是很女神化的、非常完美的形象，但江一楠一上来是个比较矫情的女人，非黑即白，做事情特别较真。其实生活中有很多这样的职业女性，我觉得特别真实。这份真实打动了我。”她说，江一楠有一点跟她特别像：“做事情特别认真，对自己和对对方的要求都特别高，所以有时会给合作方带来无形的压力。但其实我们的出发点都是好的，不喜欢虚伪的东西，可能一开始会让人受不了，但最后你会发现，和我们这样的人一起工作才是最没有风险、最没有压力的。”
说到“*式关系”，马伊琍感触颇深，她特别厌恶“酒桌文化”。与马国梁迂回的处事方法相比，马伊琍更偏向江一楠的直接了当：“我不想浪费时间在不必要的事情上，比如应酬。”她也不在意他人的看法：“我不可能讨所有人喜欢，当然面对自己在意的人还是要解释。”马伊琍觉得，《*式关系》主要是反映“60后”、“70后”的状态，虽然可能有很多年轻人不能理解，但也能从中学到很多东西：“年轻人可以学到的是：不管做什么事情，出发点必须是正直的，而且做任何事情都是要通过奋斗、需要付出努力的，有好的初衷才会有好的结果。”
剧中，马伊琍的戏份比陈建斌少很多，但她并不在意：“戏少一样可以展现人物。”对于跟小鲜肉合作，她也不排斥：“我们也是从很年轻的新人过来的，但要考虑是否搭配和协调。”
昨晚终于迎《*式关系》大结局，不得不说，这真的是我近两年看的一部好剧。
初识这部剧是因为朋友小Q,当时已经开播了三集，按理说我是一个对影视很关注的人，可是在开播前期却没见着关于这部部的宣传，可见这部剧没能这么吸引大众的眼球，特别是爱看韩剧的姐妹们。
言规正传，我们谈这部剧。关键人物：马国梁、江一楠、罗世丰、沈运、霍瑶瑶、关强、刘莉莉及刘姥姥为什么要把他们都例出，是因为这几个角色真的出演很到位。
剧情的开关我用一个"缘"字表达。老马和江一楠飞机上的相遇、高速上的相遇及饭桌上的相遇说明一个问题，有了"关系",世界真的很小。
后，老马接连遭到了情场与官场的双重打击，这一段让我印象非常深刻，从什么都有到一无所有，这无疑对任何人说都是最大打击，可是，编剧给老马写的内心好强大，戏中的老马表演得也很到位，让我感觉很真实！
说说刘莉莉出轨，其实在现在的家庭里真的好常见，不是常见出轨，而是常见这种夫妻间的相处。或许大部分男人都跟开篇的马国梁一样，觉得自己的任务就是赚钱，殊不知不是所有女人都只要钱，更多的是关爱，爱情里一旦没有了沟通和交流，定然会出问题。
回到马国梁身上，用江一楠的话说"经历了一系列的打击之后，还能对待老人这么好，这就是她佩服他的地方",这也正是我佩服的地方，当然这也很好的说明了*人的应该具有的尊老的情怀。
对于马国梁人生最低谷的时候所遇到的其他人，（特指罗世丰），什么叫朋友，什么叫人脉，什么叫商场，诠释的清清楚楚。说真的，看到这部分，我真觉得没有人能比老马更惨的了，虽然最后的`结局是双重成功，可是前期在家里的那个样子你们可别学，千万不要等到不惑之后才懂得清醒。
说说江一楠，个人非常喜欢这个角色，看完这部剧的第一感想就是女人一定要有自己的事业，自己的梦想，坚决不当家庭主妇在家靠男人，也许你并不缺钱，但是一份事业带给你的不止是钱，更是独立的人格。
江一楠，海归，因为对自己的爷爷有亏欠想盖一栋老年公寓为天下没钱买不起房的老人一个安全的家。整部剧下证明一个问题：理想是美好的，过程是复杂的，现实是残酷的。有人把江一楠的欢乐颂里的安迪做对比，同样是海归，显然，安迪的结局没有江一楠好，因为什么？—对，安迪没有江一楠适应的快。
对于关强，说真的，最后一集吓一大跳，我在幻想，如果真的又一次出卖了江一楠，结局会是怎样？不敢想。关强这个角色最能体现出*人的"装",装自己过得很好，装自己很有钱，事实怎样，只有自己知道，当自己的一切都裸露在别人面前时，就像一个跳梁小丑，无地自容。当然，现实生活中，这样的人很常见。总之，剧里的他是因为遇到老马和江一楠，换作现实，一次背叛，终生拉入黑名单。
罗世丰，形容词就一个字"贪",贪得无厌最终被自己害死。做为一个商人，罗世丰这个角色表现的淋漓尽致，哈哈……仅代表个人观点，没有进过商场的我肯定体会不到，但听朋友说过，生意不好做，一旦做起，就收不住，跟一样。
霍瑶瑶，一个为了不争气的爹和哥拼命挣钱的人，说真的，她挺悲哀的，我深表同情。
刘姥姥、霍长保、霍晓峰就不说了，一切尽在电视中…废话那么多，总之一句话：好看！佩服导演、编剧们，在当下这个时代，面对这样的*式关系，还能拍出如此恰到好处的剧情，实属不易，不过不知道为什么，剧情后半部总感觉加快了步伐，情节没有前面细致，尽管如此，这依旧是一部好剧！
对了，刚刚在公交上看见了这个老人，一个人在碎碎说些什么，不清不楚，非常有感触！看着她自言自语的说，还露出这么纯真的笑，好心疼！呼吁国人关爱老人！
——*式关系观后感3篇
《*式关系》近日播出的一场戏给观众留下了深刻印象：江一楠、马国梁大闹沈运、刘俐俐的婚礼，登台高唱《恋曲1990》。两人与开篇时讲规矩又不解人情世故的呆板形象大不相同。马伊琍说：“在婚礼上唱歌，确实是我*常的状态。”她接着解释：“我接的这么多戏当中，和我本人相似度最高的是夏琳（《奋斗》），但夏琳也会成长嘛！我自己也会成长！”
谈到接演“江一楠”这个角色的原因，马伊琍说：“很多现代都市剧中，女主角一般都是很女神化的、非常完美的形象，但江一楠一上来是个比较矫情的女人，非黑即白，做事情特别较真。其实生活中有很多这样的职业女性，我觉得特别真实。这份真实打动了我。”她说，江一楠有一点跟她特别像：“做事情特别认真，对自己和对对方的要求都特别高，所以有时会给合作方带来无形的压力。但其实我们的出发点都是好的，不喜欢虚伪的东西，可能一开始会让人受不了，但最后你会发现，和我们这样的人一起工作才是最没有风险、最没有压力的。”
说到“*式关系”，马伊琍感触颇深，她特别厌恶“酒桌文化”。与马国梁迂回的处事方法相比，马伊琍更偏向江一楠的直接了当：“我不想浪费时间在不必要的事情上，比如应酬。”她也不在意他人的看法：“我不可能讨所有人喜欢，当然面对自己在意的人还是要解释。”马伊琍觉得，《*式关系》主要是反映“60后”、“70后”的状态，虽然可能有很多年轻人不能理解，但也能从中学到很多东西：“年轻人可以学到的是：不管做什么事情，出发点必须是正直的"，而且做任何事情都是要通过奋斗、需要付出努力的，有好的初衷才会有好的结果。”
剧中，马伊琍的戏份比陈建斌少很多，但她并不在意：“戏少一样可以展现人物。”对于跟小鲜肉合作，她也不排斥：“我们也是从很年轻的新人过来的，但要考虑是否搭配和协调。”
*社会是典型的人情社会，*式关系也是典型的人情关系，也因此，人脉说、资源说才会甚嚣尘上。就此而言，《*式关系》对关系学、关系说的捕捉、聚焦和解读都是非常精准的。
马国梁是典型的体制内官员，而江一楠则是十足的海归派，两人的首次交锋自然会电光火石，而期间所映射出来的“*式关系”，既令人忍俊不禁，又叫人深省自问。
马国梁、江一楠“*式关系”的渐变，是当下*社会关系的一个缩影。
两人原本是陌生人关系，却因一趟返程成为冤家关系。当两人因养老工程坐到酒桌上时，关系再次发生微妙变化——海归派与体制官员官僚作风所生出的矛盾和冲突，既现实又辛辣，还很“*式”。
而当马国梁遭遇“*式”家庭危机、婚姻危机、官场危机之际，他与江一楠的“*式关系”的变化也开始进一步——从不打不相识，到患难觅知音......
除了血缘关系外，*式的社会关系在很多情况下，都不是一层不变的。随着时间、地点、人物、事件的不同，*式关系也都会处于渐变之中。新关系的建立，往往意味着一种就关系的被打破，一如《*式关系》所呈现的那样。
剧中，马国梁与江一楠从陌生人到朋友到知己再到伙伴，经历了一个漫长而艰辛的过程。与此同时，马国梁与同事（情敌）沈运、老婆俐俐、女孩霍瑶瑶、丈母娘、商人世丰等人的关系也因此发生了变化，或朋友、或敌人、或情侣，不一而足。
*式关系的渐变，既源于外力的因素，如社会、家庭。更发自于内在，如个人的性格特征，所经所历。但说一千道一万，还是离不开一个“情”字——亲情、爱情、友情等情感的羁绊或牵念，都决定着*式关系的发展趋向。
有句名言说得好，我们不仅要善于打破一个旧世界，更要善于建立一个新世界。套用*式关系来说，也即如此。就好像《*式关系》中的马国梁一样，如果他不能在血缘关系外的社会关系中“破旧立新”，他就不可能创造属于自己的新世界。
——《中国式关系》观后感 (菁选3篇)
《*式关系》是由沈严、刘海波执导，陈建斌、马伊琍、赵立新、胡可、叶一云、代旭、李野萍、李兰迪、田小洁、吕中、盛冠森、丁子峻等联袂主演的当代现实情感剧。该剧讲述了一个年近四十正春风得意的体制内官员马国梁在因缘际会之下离开官场，从零开始经历职场打拼重新找回自我的幽默故事。
45岁的马国梁是某国家事业单位副主任，35岁的江一楠是受海外教育长大的建筑设计师，两人的世界原本风马牛不相及，却因为一个老年公寓的项目而交织在一起，见证了彼此事业与情感的巨变。马国梁接连遭遇了妻子出轨、丢官、辞职等多重打击，由国家干部变成了公司老总，又由公司老总变成了靠双手吃饭的体力工作者、甚至是遁身世外的农夫，最后在公司危亡之际挺身而出，挽救了自己与江一楠的事业。而自诩人生赢家的江一楠。在接连失去婚姻、事业和理想之后，又得知自己怀上了前夫的孩子，面临着一系列重大考验。在共历患难的过程中，两人也由水火不容、斗争与合作走到了真正心灵的相通与情感的默契，共同找到了自己人生的价值与生命中最重要的东西。
感受一：婚姻出现问题，决定不是一个人的错，一个巴掌是拍不响的。所以凡事学会向内看，在你指责对方的时候，多问问自己有没有要改的地方。
感受二：父母在婚姻关系中起着或大或小的作用。作为父母爱孩子可以理解，但是否也要考虑一下爱孩子的方式方法了？值得深思。
感受三：现代孩子的教育是一个非常重要的课题。父爱母爱同样重要，当你在忙忙碌碌工作拼搏时，也请腾出一点时间来陪陪孩子，倾听一下孩子的心声，不要用你以为对他好的方式来对他好，或许这根本就不是他所需要的。比如金钱，房子，车子等。
感受四：情绪与智商是成反比例的。脾气越大时智商基本为零。所以不要随意暴脾气，说话时也注意一下伤害程度，说者无意听者有心。
感受五：凡事多向内看，多改自己的同时对那些不懂感恩，只知道索取的人，无需理会，直接远离。《欢乐颂》里有句话叫做：常与同好争高下，不与傻瓜论长短。眼界不一样，多说无益。
感受六：永远都不要去考究人的本性，因为它是最经不起推敲和考验的。再借用《欢乐颂》里的一句话：永远不要把人想的太好，也永远不要把人想的太坏，因为我们都是凡人。
感受七：不管男人女人，请一定首先学会爱自己。这个爱自己不是自私的爱，而是全然的接纳自己，所有好的不好的，都坦然接受。好的继续发扬，不好的请不要回避，承认它的存在并学会面对它，和它友好相处，这应该是我们一辈子都需要去修行的。
《*式关系》近日播出的一场戏给观众留下了深刻印象：江一楠、马国梁大闹沈运、刘俐俐的婚礼，登台高唱《恋曲1990》。两人与开篇时讲规矩又不解人情世故的呆板形象大不相同。马伊琍说：“在婚礼上唱歌，确实是我*常的状态。”她接着解释：“我接的这么多戏当中，和我本人相似度最高的是夏琳（《奋斗》），但夏琳也会成长嘛！我自己也会成长！”
谈到接演“江一楠”这个角色的原因，马伊琍说：“很多现代都市剧中，女主角一般都是很女神化的、非常完美的形象，但江一楠一上来是个比较矫情的女人，非黑即白，做事情特别较真。其实生活中有很多这样的职业女性，我觉得特别真实。这份真实打动了我。”她说，江一楠有一点跟她特别像：“做事情特别认真，对自己和对对方的要求都特别高，所以有时会给合作方带来无形的压力。但其实我们的出发点都是好的，不喜欢虚伪的东西，可能一开始会让人受不了，但最后你会发现，和我们这样的人一起工作才是最没有风险、最没有压力的。”
说到“*式关系”，马伊琍感触颇深，她特别厌恶“酒桌文化”。与马国梁迂回的处事方法相比，马伊琍更偏向江一楠的直接了当：“我不想浪费时间在不必要的事情上，比如应酬。”她也不在意他人的看法：“我不可能讨所有人喜欢，当然面对自己在意的人还是要解释。”马伊琍觉得，《*式关系》主要是反映“60后”、“70后”的状态，虽然可能有很多年轻人不能理解，但也能从中学到很多东西：“年轻人可以学到的是：不管做什么事情，出发点必须是正直的，而且做任何事情都是要通过奋斗、需要付出努力的，有好的初衷才会有好的结果。”
剧中，马伊琍的戏份比陈建斌少很多，但她并不在意：“戏少一样可以展现人物。”对于跟小鲜肉合作，她也不排斥：“我们也是从很年轻的新人过来的，但要考虑是否搭配和协调。”
*是最在乎关系的国家，*人是最重视人情的民族，*人的社交天赋及才华,让头脑简单的西方人大开眼界，大惑不解，大跌眼镜。但事实上，并不是每个炎黄子孙，都是天生的交际花。并不是每个华夏儿女，都会把无休无止的应酬视作享受。为了生存和发展，无数的*人，不得不把80%以上的精力用于社交，拉各种各样的关系，交形形色色的朋友，赴五花八门的饭局，说层出不穷的套话。这既是个人的心酸，也是一个民族的无奈。
我们的国家有着这样那样的不成文惯例，很显然，将镜头直接对准这些潜规则的影视作品，无疑需要很大的勇气。9月7日，一部以“关系”为切入口的重量级现实主义大剧在北京卫视、东方卫视和乐视视频亮相——它就是由资深戏骨陈建斌、马伊琍、赵立新、胡可等领衔主演，并有李野萍、叶一云、代旭、丁子竣、田小洁等多位明星参演的现实主义幽默题材大剧《*式关系》。
《*式关系》的故事大约是这样的，四十出头的国家级事业单位副主任马国梁，事业一直顺风顺水，在单位是事实上的负责人，无数老板想跟他圈套近乎；在家里有个漂亮温柔的妻子刘俐俐（胡可饰），让人无比羡慕。可就在开播首日的一天之内，他的厄运接踵而来，先是在酒桌上被人泼酒，又被人推下楼梯摔伤，在单位，新主任选举中他被人取代，回到家，自己的老婆提出了离婚。而抢走他主任位子和老婆的，居然是同一个人，更可悲的是，这孙子还是自己一手提拔的。
马国梁从人生的高峰瞬间跌到了谷底，不得不愤然选择了离职。而海归设计师江一楠（马伊俐饰）自打踏入自己的祖国，就麻烦不断，烦恼没完。她的美式做派，在讲究人情世故的*首都根本就行不通。她与马国梁之间的各种矛盾摩擦，更是是不可开交。但就是这样的一对CP，居然一起创业，开始了他们在北京的奋斗史……
在*，作任何事情都是与人打交道，任何问题都是关系问题。当主任时，要处理官员与商人的关系；自主创业时，要直面老板与员工的关系，还要调解合作伙伴与竞争对手的关系，更要应付恋人与情敌之间的关系……马国梁脱离了体制，原来想巴结他的，现在都躲得老远；江一楠回到国内，却依然改不掉昔日的习惯，幸好有两个年轻人关强（代旭饰）和霍瑶瑶（叶一云饰）的帮忙，更有他们面对困难和意外的坚强、洒脱与乐观，貌似可怕的“*式关系”，原来也并非无法应付。这个时代，一定不会让有才华和正义感的人埋没。
“*式关系”原本是个沉重话题，但在编剧和导演的精心设计之下，从第一集开始，就展现出了强烈的喜剧韵味及诸多幽默元素，笑点相当密集，极具戏剧张力的冲突与巧合不断，精彩段子与金句也是此起彼伏，让人捧腹，又发人深思。
可想而知，这类针砭时弊的作品，尺度太大，必然带来审查上的风险，尺度太小，又让观众觉得过家家一般，完全没有观赏的快感。因此，我们不得不为主创团队的创意与用心，表示深深的敬佩。
如今的*荧屏，已经被各种小鲜肉小萝莉深度把持。但并不是说，只有90后才适合热播剧的领衔主演。事实上，过去十多年，高收视率的剧集，男女主角大多为70后甚至60后，显然，没有一定的生活积累与表演历练，仅仅靠颜值也许会让观众眼前一亮，但无法让他们认同与欣赏，并产生长久的震憾与共鸣。
而作为70后实力派演员的优秀代表，陈建斌与马伊琍无疑交出了一份令人信服的答卷。作为串联全剧的第一主角，陈建斌将《一个勺子》的冷幽默继续发扬光大，为我们精准呈现了一个看似粗枝大叶，不懂浪漫，但却粗中有细，古道热肠，且有打不死精神的中年男人。马伊俐则把一位职场女性的干练、强势却略带“自以为是”的特质，诠释得相当到位。两人之间的对手戏，更是针尖对麦芒，火星撞地球，带给观众太多的观赏快感。此外，胡可饰演的人到中年，却依然渴望浪漫的都市女性，而赵立新诠释的心机男，都让观众印象深刻。而两位年轻演员叶一云和代旭，既是本片的颜值担当，又在与老戏骨的合作中，展现出了自己的才华，让人看到了他们的潜力与进步。
生活在*，就躲不开*式关系。剧集是虚构的，但是在现实社会中会有很多的体现，也能让无数人看到自己的影子，更能为实际工作和生活提供借鉴与参考，让我们体验到意外的惊喜，更加积极乐观地面对人生。
——中国式关系观后感 (菁选2篇)
《*式关系》近日播出的一场戏给观众留下了深刻印象：江一楠、马国梁大闹沈运、刘俐俐的婚礼，登台高唱《恋曲1990》。两人与开篇时讲规矩又不解人情世故的呆板形象大不相同。马伊琍说：“在婚礼上唱歌，确实是我*常的状态。”她接着解释：“我接的这么多戏当中，和我本人相似度最高的是夏琳（《奋斗》），但夏琳也会成长嘛！我自己也会成长！”
谈到接演“江一楠”这个角色的原因，马伊琍说：“很多现代都市剧中，女主角一般都是很女神化的、非常完美的形象，但江一楠一上来是个比较矫情的女人，非黑即白，做事情特别较真。其实生活中有很多这样的职业女性，我觉得特别真实。这份真实打动了我。”她说，江一楠有一点跟她特别像：“做事情特别认真，对自己和对对方的要求都特别高，所以有时会给合作方带来无形的压力。但其实我们的出发点都是好的，不喜欢虚伪的东西，可能一开始会让人受不了，但最后你会发现，和我们这样的人一起工作才是最没有风险、最没有压力的。”
说到“*式关系”，马伊琍感触颇深，她特别厌恶“酒桌文化”。与马国梁迂回的处事方法相比，马伊琍更偏向江一楠的直接了当：“我不想浪费时间在不必要的事情上，比如应酬。”她也不在意他人的看法：“我不可能讨所有人喜欢，当然面对自己在意的人还是要解释。”马伊琍觉得，《*式关系》主要是反映“60后”、“70后”的状态，虽然可能有很多年轻人不能理解，但也能从中学到很多东西：“年轻人可以学到的是：不管做什么事情，出发点必须是正直的"，而且做任何事情都是要通过奋斗、需要付出努力的，有好的初衷才会有好的结果。”
剧中，马伊琍的戏份比陈建斌少很多，但她并不在意：“戏少一样可以展现人物。”对于跟小鲜肉合作，她也不排斥：“我们也是从很年轻的新人过来的，但要考虑是否搭配和协调。”
*社会是典型的人情社会，*式关系也是典型的人情关系，也因此，人脉说、资源说才会甚嚣尘上。就此而言，《*式关系》对关系学、关系说的捕捉、聚焦和解读都是非常精准的。
马国梁是典型的体制内官员，而江一楠则是十足的海归派，两人的首次交锋自然会电光火石，而期间所映射出来的“*式关系”，既令人忍俊不禁，又叫人深省自问。
马国梁、江一楠“*式关系”的渐变，是当下*社会关系的一个缩影。
两人原本是陌生人关系，却因一趟返程成为冤家关系。当两人因养老工程坐到酒桌上时，关系再次发生微妙变化——海归派与体制官员官僚作风所生出的矛盾和冲突，既现实又辛辣，还很“*式”。
而当马国梁遭遇“*式”家庭危机、婚姻危机、官场危机之际，他与江一楠的“*式关系”的变化也开始进一步——从不打不相识，到患难觅知音......
除了血缘关系外，*式的社会关系在很多情况下，都不是一层不变的。随着时间、地点、人物、事件的不同，*式关系也都会处于渐变之中。新关系的建立，往往意味着一种就关系的被打破，一如《*式关系》所呈现的那样。
剧中，马国梁与江一楠从陌生人到朋友到知己再到伙伴，经历了一个漫长而艰辛的过程。与此同时，马国梁与同事（情敌）沈运、老婆俐俐、女孩霍瑶瑶、丈母娘、商人世丰等人的关系也因此发生了变化，或朋友、或敌人、或情侣，不一而足。
*式关系的渐变，既源于外力的因素，如社会、家庭。更发自于内在，如个人的性格特征，所经所历。但说一千道一万，还是离不开一个“情”字——亲情、爱情、友情等情感的羁绊或牵念，都决定着*式关系的发展趋向。
有句名言说得好，我们不仅要善于打破一个旧世界，更要善于建立一个新世界。套用*式关系来说，也即如此。就好像《*式关系》中的马国梁一样，如果他不能在血缘关系外的社会关系中“破旧立新”，他就不可能创造属于自己的新世界。
——论十大关系观后感1500字3篇
在看完*同志阐述的十大关系中，我觉得每对关系都充满唯物辩证法的色彩，用一分为二的观点分析事物的矛盾，从而寻求解决问题的途径。现在国家的许多政策和方针都还体现《论十大关系》中的观点，可见它对*的发展有指导意义。同时比如其中，在是非关系问题上、在*和外国的关系问题上、在党和非党的关系问题上的一些见解，它对于我们日常生活中遇到的事例也有启示意义。
人作为复杂社会的一部分，做事难免会犯错，就像古人说的“人非圣贤孰能无过”。我问犯错就要勇于承认错误，以实事求是的态度认识自己的过错，学会反省。我们都是血气方刚的新时代大学生，遇事难免会冲动酿成不可挽回的后果。大学生打架斗殴已经不是啥新鲜新闻了。例如，同学因为一时口角之争就大打出手，一时失手将对方致残好，甚者致命。原本只是件小事，没想到发展成犯罪，当事人事后也悔恨不已。而对待这些犯过错误的.同学，我们应学习“是非关系问题”上的观点，对犯错误的同志要实行“惩前毖后，治病救人”的方针，要允许人家犯错误，允许并帮助他们改正错误。不能因为他们曾经他们犯过错就和他们交流，歧视他们。相反，我们应主动帮助他们认识到自己所犯的错误，让他们从灵魂深处反省，争取早日改正错误。
当我们周围的同学犯错误时，用一颗宽容的心接纳他们，允许他们犯错误，允许并帮助他们改正错误。苛刻地要求他人只会让人疏远自己，最终导致失去朋友。作为一名医学生，未来的医生，我们更有责任树立正确的是非观，培养医德。不管患者曾经是否犯过罪，我们都应当救死扶伤，医治肉体疼痛时安抚他们心灵的伤疤。在战争年代，战地医生不会因为患者是战俘就任其疼痛而死，地方的士兵许多是被迫入伍参战，并非自愿来侵略他国。
随着物价的上升，我们学校食堂的饭价也水涨船高。学校主要的4个就餐食堂均涨价，我觉得学校食堂涨价一方面有物价的影响，还有就是学校就餐地方较少的原因。我们学校的饭价比大连其他大学的饭价高，在同样的物价情况下，为何我们学校饭价高？原因就是相比其他大学，我们学校就餐地方较少。这么大规模的学校，四个食堂显然有点少。每到吃饭时间段，同学都要排长长的队伍买饭。食堂间有一定的竞争关系，才能不断推出新菜肴种类来吸引同学，听取同学对他们的建议。作为我们学生当然希望学校能有更多就餐的地方，食堂间才能因为竞争不断出新，而且能在一定程度上限制食堂涨价，就像“党和非党的关系”。*同志明确指出：“究竟是一个党好，还是几个党好？现在看来，恐怕是几个党好。不但过去如此，而且将来也可以如此，就是长期共存，互相监督。”我觉得学校在有一个主食堂的基础上，应增设多个小食堂。这样多个食堂长期共存，相互监督，防止垄断的发生，从而保护学生的利益。
在学习方法方面，我们应学习“*和外国的关系”。如果同学的学习方法对我们学习有效，我们就应借鉴他的方法。不论对方性别、年龄、性格、班级等方面与我们差异多大，只要他们的学习方法能适用于我们提高成绩，我们都应当采纳。就像我国要学习一切民族、一切国家的长处，包括资本主义国家先进的科学技术和科学管理方法，要反对不加分析地一概排斥或一概照搬。同时防范“拿来主义”，要理性分析后“取其精华，去其糟粕”，必须有分析有批判地学，不能盲目地学，不能一切照抄，机械搬用。在现实生活中有许多人一方面优于他人，而其他方面**常常，甚至相形见绌。成绩优异的同学只能说明他擅长学习，不能说明他面面优秀。倘若他待人冷漠，不尊敬师长等诸多缺点。他们的短处当然不要学，成绩优秀同学的一切不良行为和思想作风，我们要坚决抵制和批判。但是，这并不妨碍我们去学习他们高效的学习方法。
最近社会上发生许多发人深思的事件，出现老人跌倒不敢扶、二次碾压路人漠视、还有11月16日发生的校车事故，让人不禁对公民良知和*监管的怀疑。生活中处处可见形象工程，真正为百姓谋福利的工程总是被些人用于谋己私利。每位*公民都同社会丑恶现象战斗，以公民的责任感监督*，坚持是非关系，才能减少类似悲剧的发生。
之前早就听过《论十大关系》，主要是由于它的作者，致使一听到，就有种如雷贯耳的感觉。还曾一度以为这是一本很厚的书，这次终于在老师布置要看政治书做作业的情况下，上网上找了个电子版的看了一下，一万多字，也就算是一篇稍长的文章吧。通读一遍，我不想欺骗老师，不想欺骗自己，更不想欺骗*同志，说实话，这种的读书感觉和啃木头块没什么两样，要写出了一千字，真是强人所难，于是我又硬着头皮看了第二遍和第三遍，这次稍微有点起色了。
首先我知道了这“论十大关系”都论的是哪“十大关系”：重工业和轻工业农业关系；沿海工业和内地工业关系；经济建设和国防建设关系；国家、生产单位和生产者个人的关系 ；中央和地方的关系 ；汉族和少数民族的关系 ；党和非党的关系 ；革命和*的关系 ；是非关系 ；*和外国的关系。也从中了解这《论十大关系》是1956年2月后，*同志用了两个多月的时间先后听取了中央34个部委有关经济建设问题的调查研究的汇报。也就是是在这个基础之上，经过*的几次讨论，继而集中概括出来的。这“十大关系”也算是“十大矛盾”，是在生产资料私有制的社会主义改造不断取得胜利的形势下，*中央对从1953年执行第一个五年计划算起，三年多的社会主义建设实践经验进行总结，并对于苏联经济建设中的一些缺点和错误经验教训为戒鉴，从而形成自己的社会主义建设的基本方针。
当然以上这是官方的解说，百度出来的观后感也都是这样成筐成筐的。我看过之后有两大不解，第一就是在1956年做出的我国社会主义建设的经验报告与提出的调动一切积极因素为社会主义建设事业服务的基本方针，并在“重工业和轻工业农业”、“沿海工业和内地工业”、“经济建设和国防建设”“国家、生产单位和生产者个人”等关系中多次提到要以“经济建设为中心”，为什么到了1966年，时隔十年，就开始以阶级斗争为主了呢？是我们国家形势越来越越发展得非阶级斗争不可呢？还是其他的什么原因呢？要是非阶级斗争不可，为什么到了1978年，也算是十年后，又开始改革开放了呢？是*思想出问题了吗？
其次在“中央和地方的关系”中，原文说到“中央和地方的关系也是一个矛盾。解决这个矛盾，目前要注意的是，应当在巩固中央统一领导的前提下，扩大一点地方的权力，给地方更多的独立性，让地方办更多的事情。这对我们建设强大的社会主义国家比较有利。我们的国家这样大，人口这样多，情况这样复杂，有中央和地方两个积极性，比只有一个积极性好得多。我们不能像苏联那样，把什么都集中到中央，把地方卡得死死的，一点机动权也没有。”这段话再简单明了不过，只要不违背*的统一领导之下，各地方各部门机构就应该有更多的自由来发挥自己的能动作用，更好地推动建设发展。那为什么我们现在学校中是左一个党委*，又一个团委*？学校是个高素质人群汇集的地方，热爱祖国，维护国家完全统一，这种大是大非的道理，是不用人说都是知晓的，并且会做到的。况且只要党的一切都是从“全心全意为人民服务”的宗旨出发的，一切都想着人民的好，那人民自然拥护党的领导。那既然已经有了满足了中央统一领导前提，那学校老师上课带什么教案，试卷出什么题目，干什么还要去找“相关领导”批示呢？这是什么意思呢？这是意味着*思想过时了吗？
最后在读到“*与外国”的关系中，也受到了一些启迪，“每个民族都有它的长处，不然它为什么能存在？为什么能发展？同时，每个民族也都有它的短处。有人以为社会主义就了不起，一点缺点也没有了。哪有这个事？应当承认，总是有优点和缺点这两点。”一个民族是这样，那么作为一个单个的人，更是如此，我们在不能妄自菲薄的同时，更不能盲目自信，要充分地认清自己的能力，要学会扬长避短和取长补短，这样才有助于个人的发展。
1956年*同志发表了著名的《论十大关系》的讲话。在讲话中，*同志以苏联的经验为鉴戒，总结了我国的经验，论述了社会主义革命和社会主义建设中的十大关系，提出要调动国内外一切直接和间接的力量，建设社会主义。以此为起点，开始了*特色的社会主义的最初有益的探索。《论十大关系》涉及我国的经济、政治与文化等各方面，本文主要从*同志探索有别于苏联的经济模式这一方面谈一点心得体会。
众所周知，建国初期，因为国内国外、主观客观等一系列因素，我们学习和模仿苏联的经济模式来搞我国建设。从某种程度上说，这种学习与模仿带有一定的必然性，是不可避免的，也是唯一的选择。
《论十大关系》的主要特点是：
1、在社会主义经济建设方面，实行了以社会主义制度的生存为前提，以重工业包括国防工业优先发展为核心的高速赶超型经济发展战略；
2、在经济制度上，消灭了生产资料的私有制，建立了社会主义公有制，并实行与之相适应的单一的按劳分配制度；
3、在经济管理体制上，实行由国家行政手段调节的高度集中统一的计划经济体制，并在运行机制上排斥商品生产和市场机制。
*同志从来就不是个教条主义者，在社会主义建设中，他始终认为苏联的建设是先例可循，但不能照搬苏联经验，应该从*实际出发。证实*同志这种态度的最好实例，就是*走了条和*的而有别于苏联的镇压和剥夺的社会主义改造道路。随着社会主义改造的完成，突破苏联经济模式的思想就愈来愈明显。《论十大关系》就是这一思考的重要成果。
*同志曾说过：“建国后，前八年照抄外国经验，从1956年提出十大关系起，开始找到自己的一条适应*的路线，开始反映*客观经济规律”。他还说“十大关系的基本观点就是同苏联作比较。除了苏联办法以外，是否可以找到别的办法比苏联、东欧各国搞得更快更好”。1956年苏共二十大召开，*对*的总结批判充分暴露了苏联模式的弊端。*同志“以苏为鉴”的思想更加明确了，如何避免苏联走过的弯路和如何突破苏联模式的问题便提上了议程。在《论十大关系》中*同志指出：“最近苏联方面暴露了他们在建设社会主义过程中的一些缺点和错误，他们走过的弯路，你们还想走？”提醒我们在建设社会主义中要引以为戒。促使我国必须突破苏联模式更强烈的动因，则是仿效苏联给自己带来的诸多问题。
我国采用苏联经济模式在“一五”计划期间对有效地集中财力、物力和人力进行重点项目建设，对发展国民经济实行计划管理，保证国民经济按比例发展，保证市场稳定和人民物质文化生活水*的提高曾起到积极的作用。但是“一五”后期，随着社会主义改造的基本完成和经济建设规模的迅速扩大，这种模式的弊端就越来越多地暴露出来。
体现在所有制结构过于单一，难以适应我国社会生产力发展的不*衡，多层次状况，在一定程度上拖了生产力发展的后腿；在分配上存在着重积累轻消费的现象，影响了劳动者的积极性。这些都影响了社会主义制度优越性的发挥。说明苏联模式已不能适应包括苏联自身在内的社会主义国家经济发展的需要，于是在《论十大关系》中，*同志从*实际出发，深入调查研究，提出了有别于苏联的具有自己特点的*经济模式。
*同志探索有别于苏联的经济模式是在50年代初中期的历史条件下进行的，当时对建设社会主义理论和实践的认识不可能象今天这样充分和深刻，因而这种探索难免带有很大的局限性，也难免有失误。我们不应过分苛求一位探索者，因为探索真理终究比占有真理更可贵。无论如何，*同志毕竟迈出了探索的第一步，不论是经验还是教训，都已成为一笔宝贵的思想财富，为今天新时期的经济体制改革作了一定的准备。可以说，我们今天经济建设的成就是站在*同志这个历史巨人的肩膀上所取得的。我们不能忘记*同志的艰辛探索，我们不能割断历史。
——《危险关系》观后感3篇
民国时期的旧上海，一个瑰丽的年代，十里洋场，纸醉金迷，每一个午夜梦回都是一段爱与欲的痴痴纠缠。对操控者来说，那些爱欲萌动不过是一场游戏一场梦，而对被控者来说，欲迎还拒其实表明了一种态度，我有点害怕你，但又喜欢你对我的靠近，心已躁动，情难自制。虽然爱的禁区亦是道德的禁锢。花花公子从来都是宴会的主角，他们游刃有余的徘徊，似有或无的与你调情，看似轻佻的动作却无时无刻不散发着一种致命的魅力，那是一种毒，情感的毒药，当你爱上他时，已无药可解，连呼吸都是致命的，一段危险关系就这样拉开帷幕，又慢慢落下帷幕。
危险的关系从来都离不开爱与性，从来都离不开背叛与沉沦，因为爱让人沉醉，不可自拔，不管他是处于玩弄也好，打赌也罢，一旦爱上，不算轰轰烈烈，却也难以忘怀。一场始于欲望与霸占的赌，他的初衷不过是玩弄，贞妇成了牺牲品，你会得到她的爱吗？你会解开她冷却已久的心吗？古诗有云：问世间情为何物，直教生死相许，当玩弄于情场的高手陷进了感情的泥淖，那是一种神奇的体验，亦是一种原来从没有过的悸动，不求朝朝暮暮，惟愿相思入骨，岁岁*安。但是花花公子，你沉浸于爱的同时你忘了你的.赌吗？时间再难倒回，甚至以生命为代价也没有换回一个两人的未来。
这一段危险关系，似乎还没有开始已然结束。但是关于爱的回忆永远都在。
——北京冬残奥会闭幕式观后感
北京冬残奥会闭幕式观后感
当认真看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的东西吧，让我们好好写份观后感，把你的收获感想写下来吧。观后感你想好怎么写了吗？下面是小编帮大家整理的北京冬残奥会闭幕式观后感，希望能够帮助到大家。
3月13日，北京冬残奥会*体育代表团宣布，杨洪琼将担任北京冬残奥会闭幕式*体育代表团旗手。
云南籍运动员杨洪琼，*9月出生，曾为轮椅篮球运动员，20xx年进入国家残奥越野滑雪队。本届冬残奥会上，她包揽了残奥越野滑雪女子坐姿组短距离、中距离、长距离3个项目金牌，是*体育代表团获得金牌数量最多的运动员。
今夜，北京20xx年冬残奥会闭幕式在鸟巢举行。*特殊教育学院36名学生承担了节目《爱的感召》、《生生不息》以及演员返场谢幕三个重要任务。在圆满完成开幕式演出基础上，同学们以最崇高的抱负完成家国使命，站在国家最高演艺舞台上，再次以顶尖的技艺，饱满的状态，高水*、高质量地完成此次光荣任务！
36人中，有25名视力残疾学生、1名听力残疾学生及10名健全学生。同学们在完成冬残奥会的开幕式第二天就进入到闭幕式的紧张排练中。从排练到演出，日日夜夜，只为竭尽全力在世界舞台上展青年大学生风采。
作为《生生不息》节目的C位演员，王得江已经封闭训练定音鼓60余天，一次又一次的推翻，一次又一次的复盘，一次又一次的挑战自我，终于向全世界展示了最好的自己！
从冬残奥会的开幕式到闭幕式，*学子们以“请党放心、强国有我”的责任与担当，擦亮了*的青年名片，他们不负使命不负青春，为他们点赞！
6岁时，一场意外让申翼风失去了双腿，曾经调皮好动的小男孩变得沉默寡言。冰球运动像一束光，照亮了这位“折翼男孩”的梦想。“冰球运动给了我生活的信心，在团队协作中，我的性格越来越开朗。”申翼风说，“到世界各地比赛开阔了我的视野，我越来越热爱这项运动。”
体育总是带给人们希望和梦想，赋予人们胆识和魄力。“勇气、决心、激励、*等”——这不仅是残奥运动价值观的核心，更是广大残疾人的座右铭。在梦想旗帜的引领下，没有什么困难不可战胜，没有什么阻碍不可逾越。
作为北京冬残奥会闭幕式的礼仪人员，来自北京建筑大学的甘亚佼与残疾人参演人员长期一起训练和联排。在和许多残疾人朋友的朝夕相处中，甘亚佼深受震撼。
“闭幕式参演人员中有不少残疾人，他们有悦耳动听的歌声，有整齐划一的动作……他们用勇敢之心点燃生命之火，以自信人生绽放独特光彩。”甘亚佼说，“我也收到了许多残疾人朋友的赞许和祝福。他们甜美的微笑给了我无穷的力量。”
北京冬残奥会不仅是残疾人运动员的体育盛会，更是广大残疾人的梦想舞台。在北京冬残奥会开幕前后，一系列活动让残疾人朋友共享盛会、感悟人生。
激光刻印在舞台，清晰勾勒出冬残奥项目的形象轮廓。这一刻，残奥运动员赛场上的精彩瞬间，在“留声机”上不断重现——
42岁的加拿大选手布赖恩·麦基弗连摘三金，以16块金牌追*冬残奥男子金牌纪录，用卓越的表现诠释着拼搏与热爱；*队选手纪立家、王鹏耀、朱永钢、张义琦包揽残奥单板滑雪男子障碍追逐UL级比赛前四名，一举创造历史；57岁的比利时运动员琳达·勒邦和女儿搭档完成比赛，追梦的道路上温情流淌……
一次次奋力跳跃、一次次全力冲刺、一张张真挚笑脸，来自全球的近600名残疾人运动员在赛场上不断挑战极限，用行动表明身体残疾并不阻碍前行的脚步、无法阻挡奋进的征途，谱写出一曲生命赞歌。
“两个奥运、同样精彩”。体育弥补人生缺憾，铺就圆梦之路。世界各地的残疾人运动员在这里共享体育运动带来的激情与欢乐，他们展现出来的竞技之美、精神之美，鼓舞着在生活中勇毅前行的每一个人。
国家体育场内，雄壮的*声响起，*缓缓升起。*观众齐声高唱，激荡着自信与自豪。
约残奥会，我国残奥运动员们精彩的表现和顽强的意志吸引了越来越多的观众涌向赛场。当地时间9月10日晚，*队游泳选手许庆在男子S6级50米自由泳比赛中拿到他在本届残奥会的第三枚金牌，更将他的残奥金牌总数增加至10枚，写下新的传奇。截至9月11日记者发稿时，*代表团已获得27金28银21铜，继续保持领先态势。
里约是24岁的许庆第四次残奥之旅。12年前，他首次参加雅典残奥会，是当时*残奥代表团年龄最小的选手。虽然只有半支右臂，但他在泳池中却如蛟龙翻江，势不可挡。接下来许庆还将参加两个项目的角逐，征程依然在延续。
*队选手显然是残奥泳池的主角。除了许庆之外，首次参加残奥会的徐夕涵在女子S5级50米蝶泳中拿到金牌，彭秋萍在女子S3级50米仰泳比赛中与队友孟国芬包揽金银牌，从预赛到决赛，彭秋萍还两度刷新世界纪录，状态正佳。
在盲人柔道女子70公斤级比赛中，*队40岁的老将袁艳萍击败乌兹别克斯坦队选手夺得冠军。她用自己的表现证明，即便看不到光明，也可以创造属于自己的光彩。
在场地自行车男子C1—2—3级1000米个人计时赛中，李樟煜为*军团再添一枚金牌。田径赛场，*队选手杨丽婉在女子铅球F54级比赛中以7米89的成绩夺冠。
围绕闭幕式“在微暖中永恒”的主题，本次冬残奥会开闭幕式的视频总监王之纲，联合国内多家顶尖视觉设计团队、多所高校优秀师生团队，在开幕式“同心圆”视觉形象的基础之上，加入特殊的舞美装置，从而重新塑造了一个“留声机”的视觉形象，运用先进的视听科技及注重情感表达的艺术表现手法，达到“温暖感”“记忆感”“包容感”的统一，实现了“让温暖成为永恒”的主题。
开场，伴随着优美的音乐，残健共融的表演者们将“唱针”缓缓推动至地面，一张闪耀着光辉的唱片开始在“留声机”上旋转启动。在4位竖琴演奏者演绎的旋律中，北京20xx年冬残奥会会徽烙印在“留声机”中央，本场闭幕式在金色光辉中开启了拥抱世界的欢聚。
随着激光的刻印，“留声机”边缘逐渐勾勒出冬残奥会六大项的运动形象轮廓，掀开了回顾本届冬残奥会高光时刻的帷幕。9天赛程期间的精彩瞬间，随着“留声机”的旋转而激情浮现。当精彩瞬间在欢呼与喝彩中定格，残疾人运动员自强不息的拼搏精神迸发出璀璨的荣光。
在代表团旗帜入场环节，镀满金色光辉的唱片在“留声机”上旋转，变幻为璀璨星河中的蓝色地球。所有人欢聚在双奥的鸟巢，欢聚在全人类共享的美好家园。
通过充满“记忆感”的回顾、与彰显“包容感”的呈现，达到与“留声机” 播放、存储、留念的特质一脉相承的艺术效果。旨在让全体参赛运动员的 记忆，能够在“一起向未来”的过程中生生不息。
北京时间2022年3月13日晚，北京2022年冬残奥会闭幕式在国家体育场举行。
在本届冬残奥会，*代表团取得18金20银23铜，总计59枚奖牌的成绩，在金牌榜和奖牌榜均排在榜首，实现历史突破。
闭幕式的主题为《在温暖中永恒》，以一台留声机的概念贯穿全场。
开场后，伴随着唱片旋转，上面逐渐显现出六个大项的运动员造型，造型变得立体，向着唱片中心旋转，转换为十天里赛事瞬间的回顾。
留声机再次启动，音乐声响起，在《欢乐颂》的伴奏下，唱片变成地球图案，代表团旗帜入场。
闭幕式*代表团旗手为杨洪琼，她在本届冬残奥会越野滑雪项目获得女子长距离-坐姿、女子短距离-坐姿、女子中距离-坐姿三个项目的金牌。
在《爱的感召》节目中，由视障演唱者、听障手语表演者等组成的演出团队一同演绎《You Raise Me Up》。
国际残奥委会*安德鲁·帕森斯向残奥运动员致辞：“你们不是历史的旁观者，你们是历史的创造者。面对逆境，你们展现了多样性的力量。”
主火炬熄灭之前，13套定音鼓演奏的打击乐配合场上表演，借以表现奔流不息的“时间”前进和更迭的形象，寓意全球“共享此刻、共赴未来”。
播放有本届赛事精彩瞬间的光盘影像一一向场地中央汇聚，构成一个钟表盘。在小提琴演奏的主题曲《雪花》伴奏下，主火炬缓缓熄灭，伴随着童声合唱，北京冬残奥会正式闭幕。
一张唱片留存“高光”时刻
闭幕式上巨大留声机现身鸟巢，留存北京冬残奥会最美的记忆！
“手语”舞蹈感召爱
北京冬残奥会开闭幕式导演沈晨介绍，以《爱的感召》为题的表演环节，由超过60%的残疾人作为表演的主体，以“手语”的形式配合优雅的.手臂舞蹈，心手相连，残健共融的人们用“爱”为世界绘就了一抹斑斓的色彩。
央视新闻，闭幕式，《you raise me up》的歌声在鸟巢响起，悠远动听的美声传递出美好与温暖。
“一朵雪花”故事的终章
北京冬残奥会闭幕式，依旧延续“一朵雪花”的故事。据沈晨介绍，冬残奥闭幕式更会让雪花的光亮投射到人们的心中。“一朵雪花”贯穿北京冬奥会、冬残奥会开闭幕四个仪式，构成了一个完整的故事。
盲人演员用小提琴声熄灭主火炬
在北京冬残奥会闭幕式上，雪花火炬台缓缓降下。在盲人演员小提琴演奏的主题曲《雪花》伴奏下，主火炬缓缓熄灭。时光流淌，记忆永存，微火不微，永恒绵长！
沈晨表示，冬残奥会闭幕式的熄火环节是四个仪式的结束，也是双奥之城“结束”，但这个“结束”是省略号，这份精神和人文价值将继续传承。
“如果说北京2008年残奥会永久改变了夏残奥会的举办方式，那么北京2022年冬残奥会也将把冬残奥会的办赛水*提升到新高度。”帕森斯在接受新华社记者专访时说，“作为东道主，*通过提供最好的*台、最流畅的运行和最体贴的服务，让残奥运动员更好地发挥。而残奥运动员通过在赛场上的表现，激励并改变着整个世界。”
赛场亦如人生，梦想铸就传奇
*轮椅冰壶队在北京冬残奥会上再次夺冠，书写新的传奇。除了胸前金光闪闪的奖牌，队员们无比坚毅的眼神令人为之动容，充满激情的呐喊让人热血沸腾。自信、乐观、幽默、风趣……队员们在赛场上的表现，也是他们对生活的态度。
“18岁那年，一场突如其来的车祸后，我高位截瘫了，这让我一度意志消沉。”*轮椅冰壶队的陈建新说，“练习冰壶让我重拾生活的希望，让我明白生命的意义在于拼搏。我决定直面艰难困苦，让进取代替沉沦，让振作代替失意。”
在北京冬残奥会残奥冰球铜牌争夺战中，身披17号战袍的申翼风打入两球，为*队锁定胜局。
作为贯穿闭幕式全篇的核心创意，“鸟巢”场地中间直径55米的“留声机”令人印象深刻。为什么要采用这样一个主视觉形象作为核心创意？来看总导演张艺谋的解读。
北京20xx年冬残奥会开闭幕式总导演张艺谋：“留声机”要成为我们闭幕式的一个亮点，就有点像冬奥会闭幕式上的折柳寄情，冬残奥闭幕式通过一个道具来完成这个亮点。
折柳寄情是通过整体的表演的一个氛围，和讲解来传递的一个感情，留声机现在就成了一个道具要发挥这个作用。它其实是个意念，是个理念，不一定专门指胶片时代，黑胶时代，它只是人类作为留存记忆的一个东西，要勾连这个共同的共情，所以这个留声机一放，我觉得这个还是很能带动大家的一个感觉。
沈晨介绍，闭幕式将在50分钟左右完成，共有12个仪式环节，其中以《爱的感召》为题的表演环节，将由超过60%的残疾人作为表演的主体，以“手语”的形式配合优雅的手臂舞蹈，心手相连，残健共融的人们用“爱”为世界绘就了一抹斑斓的色彩。
北京冬残奥会闭幕式，依旧会延续“一朵雪花”的故事。沈晨透露，冬残奥闭幕式更会让雪花的光亮投射到人们的心中。“一朵雪花”贯穿北京冬奥会、冬残奥会开闭幕四个仪式，构成了一个完整的故事。
东京奥运会结束了以后，我们又迎来了东残奥。残奥会是专门为残疾人开展的运动会，让残疾人知道残疾人并不是一无是处，他们同样可以走向奥运，走上领奖台。
这些残疾人有的失去了胳膊，有的失去了双腿，更有的"人失去了光明。
昨日“人民日报”发了一篇文章，记者采访一位失去光明的女孩，记者：“如果给你三天光明，你最想见到谁?”女孩毫不犹豫地说：“我的领跑员吧。”
她和领跑员参加比赛的时候仅靠一个10厘米的绳子。领跑员就像她的眼睛，直道的时候变一下动作提醒她，弯道的时候弯一下胳膊。
领跑员告诉她动作要领，于她而言领跑员就是一双眼睛。
她没有因为失去光明而一撅不振，她坚信她和她的领跑员一定能走上领奖台。
今天又被“人民日报”振撼了。残疾人男子游泳比赛，*队包揽了冠、亚、季军，做为*人无比豪。十分地佩服残疾人，东京同时升起三面*真是无比开心。
同样是*人，我们比他们多一双手，多一条腿，甚至多一双眼。他们取得的成绩却比我们更多更大。是因为我们技不如人吗?并不是，而是我们没有他们失去双眼，双腿的痛苦，更没有他们经过的挫折。
他们身残志坚，他们矢至不移，他们比我们想象地坚强，他们比我们想象地更成功……
伴随着唱片的转动，唱片上逐渐显现出运动的人物造型。随后，一个个赛场瞬间呈现了出来。北京冬残奥会的精彩，就是由这样的一个个难忘的瞬间组成，北京冬残奥会的记忆，就是由这样一个个鲜活的人物、生动的故事构成。
在赛场，所有人都是胜利者！“我们延续了冬日暖阳的设计主题，用胭脂粉与冰雪蓝两种色彩营造温暖氛围。”冰雪蓝呈现冰雪运动的空灵与清澈，胭脂粉象征温柔、希望、包容与乐观。此外，云水蓝、丹紫红、宝石蓝、柠檬黄等明亮色彩作为辅色加入，让暖意更加浓郁、饱满和明媚。
“这也代表了在色彩斑斓的世界里，残疾群体是不可或缺的一部分，他们拥有不息的生命力，也怀揣着对更美好生活、
更包容世界的不懈追求。”*传统文化元素与现代科技美学的融合，用“简约而不简单”的表现形式，成为手册的亮点。在各代表团旗帜入场与向志愿者致谢环节的页面中，放射性的线条构成了千姿百态的、绽放的花。“观众可能看不出花朵的品种，这正是我们想达到的效果。”夏小奇解释，花朵的图形既是残奥运动员奋勇拼搏的身姿，也是志愿者默守岗位的身影。
在爱的感召环节的页面设计中，橄榄枝的枝蔓顽强地向前伸展，寓意爱和和*。*式的浪漫带给世界以震惊，随着冬奥的圆满结束，北京冬奥产生的影响将持续扩大，愿北京2022年冬残奥会的温暖时刻，留存为永恒的记忆。到了和雪容融说再见的时候了，你是否会不舍？是否会留恋？
在位于北京顺义的国家残疾人冰上运动比赛训练馆冰壶馆中，“*昌夺冠已成历史，从零开始奔向北京”这句高悬的标语格外醒目。此前的采访中，*轮椅冰壶队队员表示，要把压力变成动力，打好自己的比赛。
2018年*昌冬残奥会轮椅冰壶决赛，*队通过加时赛6—5击败挪威，夺得*代表团历第一枚冬残奥金牌。
近年来，*残疾人冬季运动发展迅速，全国冬残奥运动员由原来不足50人发展到近千人，技术官员从无到有，发展到100多人。
北京冬残奥会，*体育代表团由217人组成，其中运动员96人，是*参加冬残奥会以来，代表团规模、运动员人数最多、参赛项目的一届。
虽然其中有85名运动员为首次参加冬残奥会，占比88。5%，但多个项目展现出不错态势。例如2017年从零起步的*残奥冰球队，仅用不到4年的时间，就达到世界A组水*，同时获得北京冬残奥会参赛资格。
*均年龄只有21.8岁的*残奥单板滑雪队，是*体育代表团中最年轻的队伍。领队张国生表示，这一年多下来训练效果很不错。“我们有信心在本届冬残奥会中展现出残疾人自尊、自强、自信的精神风貌。”
今晚，在国家体育场“鸟巢”中央，一张闪耀着光辉的唱片“奏”出美妙的音乐。这是北京20xx年冬残奥会闭幕式的现场。伴随着优美的音乐，残健共融的表演者们将“唱针”缓缓推动至地面，这张唱片在舞台呈现出的“留声机”上旋转启动。
音乐环绕在“鸟巢”上空。这一环节的音乐改编自德国作曲家门德尔松创作于19世纪的曲目《乘着歌声的翅膀》，它描绘了一个极富浪漫色彩的美妙夜晚。徜徉在4位竖琴演奏者演绎的旋律中，北京20xx年冬残奥会会徽烙印在“留声机”中央，闭幕式在金色光辉中开启了拥抱世界的欢聚。
音乐继续飘荡，随着激光的刻印，“留声机”边缘逐渐勾勒出冬残奥会六大项的运动形象轮廓，掀开了回顾本届冬残奥会高光时刻的帷幕。9天赛程期间的精彩瞬间，随着“留声机”的旋转而激情浮现。残疾人运动员穿越冰雪，在9天时间里拼搏奋斗、挑战自我的瞬间再次感动观众。当精彩瞬间在欢呼与喝彩中定格，残疾人运动员自强不息的拼搏精神迸发出璀璨的荣光。
北京冬残奥会闭幕式导演沈晨曾在接受媒体采访时表示，北京冬残奥会开闭幕式表达的是残疾人自己的故事和自己的行为，由此来完成温暖和感人的瞬间。他介绍，本次闭幕式的创意策划从20xx年就已经开始。
据悉，本次参演群体中，约30%为残疾人，70%为健全人，再一次诠释了残健融合的理念，将向世界传递出彼此鼓舞、拥抱世界的动人力量。
推荐访问： 观后感 关系 中国式关系观后版权所有:精诚范文网 2010-2024 未经授权禁止复制或建立镜像[精诚范文网]所有资源完全免费共享
Powered by 精诚范文网 © All Rights Reserved.。 蜀ICP备20022334号